Lady Gaga er Oscar-verdig i den klebrige, men likevel helt fengslende House of Gucci – anmeldelsen

Lady Gaga er Oscar-verdig i den klebrige, men likevel helt fengslende House of Gucci – anmeldelsen
Ridley Scotts såpeopera er den eneste passende filmen som er laget om et motemerke bygget først og fremst for velstående maksimalister

Til deg: Ridley Scott. Medvirkende: Lady Gaga, Adam sjåfør, Jared Leto, Jeremy Irons, Salma Hayek, Al Pacino. 15, 157 minutter.

House of Gucci er en pirrende, latterlig og helt medrivende såpeopera. Det er også den eneste passende filmen som er laget om et motemerke bygget primært for velstående maksimalister. Klebrig, sikker, men Gucci i seg selv er et bevis på at klebrighet kan være kunst, og prangende kan være elegant. For bare noen uker siden, Macaulay Culkin gikk merkets vår/sommer 2022 vises i sammenstøtende utskrifter som så ut til å være direkte hyllest Ace Ventura: Kjæledyrdetektiv. Ridley Scottsin film, etter tur, støper seg bevisst rundt stjernen sin, Lady Gaga – en kvinne flink og selvbevisst nok til å en gang ha stiftet skiver av rått kjøtt til kroppen og solgt det som et haute couture-øyeblikk.

Hun spiller Patrizia Reggiani, den virkelige datteren til en lastebilmagnat som giftet seg inn i Gucci-klanen etter å ha møtt en av arvingene: den nøkterne Maurizio (Adam sjåfør). Scotts film er raskt ute med å begrave klørne i familiens stridigheter. Maurizios far Rodolfo (Jeremy Irons) avfeier Patrizia som sosial klatrer, det er sammenstøt med Rodolfos bror Aldo (Al Pacino), samt Aldos sønn, en "triumf av middelmådighet" ved navn Paolo (Jared Leto, hvis svært publiserte "transformasjon" får ham til å se ut som en italiensk Dr. Phil). Et sted på veien, Maurizios forhold til Patrizia går i oppløsning. De skilles, hun er ydmyket. Og, i 1995, Maurizio dør i hånden av en leiemorder ansatt av Patrizia med Gucci-penger.

Gaga spiller filmens tidlige scener med et blunk, leken uskyld, bevisst speile Patrizias historie med Ally, karakteren hennes i 2018 En stjerne er født – en annen vanlig kvinne plukket ut av relativ uklarhet. Sjåfør, i skarp kontrast til hans medstjerne, har ikke sett så frekk ut på en stund, til tross for alt det fine. Men når de to har sex på et skittent bungalowkontor, de går umiddelbart tilbake til filmstjernemodus, leverer en Oscar-verdig duolog av fremstøt og grynting. Det som får Gaga til å føle seg så uovertruffen i sin bravur på skjermen – og Patrizias falske ydmykhet forsvinner i det øyeblikket hun tar på en pels – har ingenting å gjøre med fortellingen som ble presentert i hennes nylige presseturné for filmen. Det er ikke ni måneder tilbrakte hun i karakter, eller om hun møysommelig undersøkt aksent høres nøyaktig ut (det gjør det ikke). Det er hennes evne til å styrke selv de minste skuespillervalgene med operasymbolikk.

Det er en trass som Patrizia snur opp haken med når hun blir truet. Når hun hviler foten på dashbordet på en bil, det blir en provoserende forførelseshandling. Og når hun trykker på espressokoppen med skjeen, du kan føle trusselen med det som et slag i ansiktet. Disse enestående bildene er alle skarpt fremhevet av Janty Yates' kostymedesign. Patrizia starter filmen med å slå øyelokkene i trenchcoats, prikkede kjoler, og hodeskjerf. Men, over tid, håret hennes begynner å blåse opp i sint, gelerte pigger, slik at hun lar filmen se litt ut som Sonic the Hedgehog – paret av dem allerede like i deres gjensidige fiksering på gullringer.

I motsetning til Scotts tidligere regiinnsats, Den siste duellen – som ble utgitt for bare en måned siden – House of Gucci føler seg mindre direkte opptatt av å oppnå samtidsrelevans. Det er en mer grei historie om vakre ting ødelagt av stygge ønsker. Det er en kunnskapsrik kvalitet ved måten Guccis flaggskipbutikk i Roma beskrives som "motens Vatikanet", som om dets forgylte ytre kunne skjule alle slags synder inni seg. Hvilke manusforfattere Becky Johnston og Roberto Bentivegna, jobber med Sara Gay Fordens 2000 bok om skandalen, tilbudet er en uventet nostalgi for en periode i kapitalismen på sent stadium der familiære imperier fortsatt hadde makten mot styrerommene og konglomeratene. Det er tanken det, på toppen av stigen, der sto i alle fall noen med en dråpe stolthet og verdighet igjen. Du kan forestille deg at Scott ville ha mye det samme å si om Hollywood.

Jared Leto som Paolo, klart i himmelen, schlepps around in his fat suit and a bald cap so tight you can see it pulling at his skin

House of Gucci does, faktisk, harken back to the star-driven vehicles of a pre-franchise era, which is why the cast feel so entitled to their indulgences: Irons, at leisure, swallowed up in a pashmina; Salma Hayek, as Patrizia’s closest friend, planning a murder while neck-deep in a mud bath; Leto, klart i himmelen, as he schlepps around in his fat suit and a bald cap so tight you can see it pulling at his skin. He fancies himself the real star of the show. Luxuriating in the rolled “r”’s of his appropriated Mario voice, he delivers lines like “I can finally soar, like a pigeon”, and “Never confuse s*** with chocolate.” Is what he’s doing tacky? Ja. Is it exactly what House of Gucci needed? Absolutely.

Legg igjen et svar

e-postadressen din vil ikke offentliggjøres. Nødvendige felt er merket *