Det er mye opprørt og noen fantastiske natur i The Long Call – anmeldelse

Det er mye opprørt og noen fantastiske natur i The Long Call - anmeldelse
Tittelen på ITV-miniserien «The Long Call» refererer til sildemåkens rop – men det er det klareste med dette overambisiøse dramaet

Så jeg nettopp det første homofile, mannlige detektivkyset på britisk TV? En rask Google - og det ser ut til at jeg gjorde det. Teknisk sett, den første homofile kobbersnoggen skjedde på Regningen for omtrent et tiår siden (Jeg vet - usannsynlig), for hvilken ITV mottatt 170 klager og en henvisning til regulatoren. Den første lesbiske clinchen var også for en tid siden, og, på ekte viktoriansk vis, syntes å gå forbi ubemerket - som om det ikke fantes noe som heter homofile kvinner, enn si homofile kvinnelige politifolk.

Dette nye historiske ømme øyeblikket inntreffer tidlig i ITVs nye prestisjeminiserie Den lange samtalen, da den urolige detektivinspektør Matthew Venn (Ben Aldridge) kommer tilbake fra farens begravelse og blir trøstet av sin mann Jonathan (Declan Bennett). Det er egentlig bare litt rutinemessig følelsesmessig bakhistorie for Venn-karakteren, som er som det skal være, og jeg burde ikke lage så mye oppstyr, kanskje. Selv om, det føles som om det er laget litt TV-historie, og enda et skritt mot riktig likestilling, og av den grunn verdt å nevne.

Det er mye som skjer generelt i Den lange samtalen, en dramatisering av Ann Cleeves’ bestselgende roman med samme navn, og mye mer å følge i de neste tre avdragene på påfølgende kvelder denne uken. Hvis jeg minner om at Cleeves sitt arbeid danner grunnlaget for Vera og Shetland, da vil du ha en god idé om hva du kan forvente – mye opprørt og noen fantastiske natur. Denne gangen er det Devon, og sammenstillingen av den søte turistbyen Ilfracombe og det mørkeste som skjer, legger til en ny dimensjon til historien, og sjølandskapene er naturligvis fantastiske. Den "lange samtalen" i tittelen, forresten, viser til gråt fra fiskemåken, ofte observert skriking rundt den engelske rivieraen, men det er det klareste med dette overambisiøse dramaet. Vi elsker alle et mordmysterium, men kanskje ikke når vi blir litt for mystifiserte.

Forutsigbart nok, et lik er oppdaget på stranden, knivstukket og kastet utfor en klippe. Som du forventer, det er lite bevis å gå på; bortsett fra en tatovering av en albatross rundt halsen (en litt for bokstavelig hentydning til hans fortid) og et delvis fotavtrykk av en størrelse fem-støvel. Offeret var en kokk som dukket opp i byen uten noen åpenbar grunn, kastet jobben inn uten forklaring, gjorde litt frivillig arbeid, igjen uten åpenbart motiv, og hadde tidligere drept et barn når han kjørte promille – den eneste forklarlige detaljen i hans flekkert oppfattede liv og en "albatross rundt halsen".

Lite som alt det er, vi blir deretter bombardert med en virkelig forvirrende mengde mistenkte, i et slags flerdimensjonalt sjakkspill. En dimensjon omfatter eks-kokkens ukonvensjonelle tre huskamerater (inkludert Aoife Hinds, som er skremmende rar i rollen) pluss foreldrene til barnet han kjørte over, muligens motivert av hevn. Så er det en venn som oppfører seg mistenkelig (Sarah Gordy) og hennes overbeskyttende, overtroisk åkfar, samt en hel tusenårig religiøs kult, ledet av veteranene Martin Shaw, Anita Dobson og Juliet Stevenson, som gir alle indikasjoner på at ideen deres om en flott kveld etter lockdown ville være noen runder med Scrabble etterfulgt av rituell slakting av en geit ved midnatt på Ilfracombe High Street.

Stevensons karakter, så sammenknappet ser hun ut som hun er i stand til å sprekke, er tilfeldigvis også DI Venns ukjærlige gamle mamma, som kompliserer en allerede komplisert fortelling med rundt et dusin plausible mistenkte. I motsetning til det godt skiltede, sjarmerende og kompakt feriestedet Ilfracombe selv, deretter, denne nye detektivserien er litt for stor og viltvoksende til å komme seg rundt på omtrent en time uten å gå seg vill.

Legg igjen et svar

e-postadressen din vil ikke offentliggjøres. Nødvendige felt er merket *